Es ist eine paradiesische Idylle, in der die Nationen friedvoll miteinander leben und die begehrten Früchte des Apfelbaums teilen, durch die alle Dorfbewohner "unverschämt gesund" bleiben. Doch die Idylle trügt. Die beiden Dorfärzte, ausgeschlossen vo allgemeinen Wohlstand und gesellschaftlichen Ansehen, fassen einen teuflischen Plan.
Allein der Gedanke, dass die Ressourcen knapp werden, und die Angst, dass "die anderen" "uns" etwas wegnehmen, reichen aus, um einen mörderischen Konflikt zu anzufachen.
Nur die beiden Dorfältesten durchschauen das Komplott. Doch wird es ihnen gelingen, den rasenden Mob aufzuhalten, bewor etwas wirklich schlimmes passiert?

An der vor wenigen Jahren umfangreich restaurierten großen Ernst-Seifert-Orgel (III/42) spielt der französische Konzertorganist zum dritten Mal.

Die für das Patronatsfest von St. Gereon, den 10. Oktober 1663, von Ioannes Cuisean komponierte "Missa Solennis" steht mit ihrer monumentalen Klangpracht in der Kölner Musikgeschichte des 17. Jahrhunderts einzigartig dar. 

Zwar sind von Kölner Druckern immer wieder Sammlungen mit zumeist geistlicher Musik von Komponisten, die in Köln oder im Einzugsbereich tätig waren, gedruckt worden (als Beispiele seien hier Jean de Castro, Cornelius Burgh und Charles Rosier genannt), doch keine der hier veröffentlichten Kompositionen kann es hinsichtlich Umfang und Opulenz mit Cuiseans Messe aufnehmen. 

So geht die Besetzung der Messe mit sechs Singstimmen, zwei Violinen, zwei Trompeten, zwei Posaunen, Fagott und Basso continuo weit über das hinaus, was in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts mit vier bis fünf Singstimmen, zwei Violinen, Fagott und Basso continuo als Kölner Standard betrachtet werden kann.
Gewidmet ist das Werk dem im Januar des Jahres 1663 zum Dekan des Stiftes St. Gereon gewählten Philipp Salentin von Manderscheid, Blankenheim und Gerolstein. Im selben Jahr wurden zwei weitere Kanoniker von St. Gereon zu Bischöfen von Straßburg und Metz gewählt: die Brüder Franz Egon und Wilhelm Egon von Fürstenberg- Heiligenberg. Auch der damalige Kölner Erzbischof und Kurfürst Maximilian Heinrich von Bayern war Kanoniker des Stiftes St. Gereon, und von 1638 bis 1650 dessen Propst. Die Brüder von Fürstenberg- Heiligenberg wiederum waren Minister des Erzbischofs und Kurfürsten, und für die Annäherung des Kurfürstentums Köln an das Königreich Frankreich unter Ludwig XIV. verantwortlich.
So könnte das Gereonsfest 1663 den willkommenen Anlass geboten haben, einmal musikalisch mächtig aufzutragen, zumal an diesem Gottesdienst traditionsgemäß auch die übrigen Stiftskollegien Kölns, wie beispielsweise die des Doms, von St. Aposteln und St. Severin teilnahmen.
Über den Komponisten Ioannes Cuisean ist nichts bekannt. Da er aber in der Widmung seine Mess-Komposition als das Werk seines jugendlichen Alters bezeichnet, dürfte er nicht vor 1640 geboren sein. Möglicherweise kam er aus dem Umfeld des Straßburger Domkapitels, in dem unter anderem auch die oben genannten Kanoniker saßen, und das damals in Molsheim residierte, da Straßburg bis zur Annektion des Elsaß durch Ludwig XIV. im Jahr 1681 mehrheitlich evangelisch war, und das Straßburger Münster als evangelische Hauptkirche der Stadt diente.

Die Abschrift der Messe befand sich im Besitz des Straßburger Domkapitels, und kam so in die Musikaliensammlung des Straßburger Domkapellmeisters Sébastien de Brossard (1655-1730), der diese Sammlung 1724 der königlichen Bibliothek in Paris überließ, der heutigen Nationalbibliothek. 

Mit einem der, neben dem Messias, beliebtesten Oratorien setzen Peter Neumann und der Kölner Kammerchor ihre Jahrzehnte währende Händel-Pflege fort: Judas Maccabaeus von 1747. Es sollte für lange Zeit Händels erfolgreichstes bleiben, hat er es selbst zu Lebzeiten allein 34 Mal aufgeführt. Heute führt es eher ein Schattendasein, wohl auch, weil es während der NS-Zeit "arisiert" und missbraucht wurde.
Wobei es heute nicht wesentlich anders ist, als in den beiden Makkabäer-Büchern des Alten Testaments, die Händels Librettist Thomas Morell zur Vorlage nahm: Immer ist irgendwo Krieg, überall sind Unterdrückung und Rebellion, Gewaltherrschaft und Aufstand, wobei Recht und Frieden labile und leider nur vorübergehende Phasen zu sein scheinen: bloße Zwischenkriegszustände.  Diese schier unaufhörliche Spirale von Gewalt und Gegengewalt thematisiert Händel jedoch im Judas Maccabaeus, und bei näherer, auch musikalischer Betrachtung scheint es so aktueller denn je. 
Obwohl nach dem Helden der Makkabäer-Bücher benannt, ist jedoch das Volk wesentlicher Akteur: Es selbst treibt die Handlung voran, erleidet und kommentiert sie. Mehr also als die reizvollen Arien, sind die spektakulären Chöre besonderes Kennzeichen dieses Oratoriums: Ausdruck kollektiver Ängste und Hoffnungen und nicht zuletzt der Sehnsucht nach Frieden, Freiheit und Recht.

An jedem letzten Dienstag im Monat um 13 Uhr eine halbe Stunde Chormusik mit den Kölner Vokalsolisten, die bei dieser Gelegenheit Einblick in ihre aktuellen Programme von Machaut bis Miskinis geben.

Im zentralen Gottesdeinst des Verbandes Köln Und Region  zum Reformationstag erklingt die Kantate zum Reformationstag "Preise, Jerusalem, den Herrn" von Gottfried August Homilius (1714- 1785)  Außerdem kommt Musik aus Bachs Orchesterouverture BWV 1068 zur Aufführung.

Der Gottesdienst steht unter dem Thema "Bescheiden kompromisslos"-Karl Barth und die Freiheit der Kirche

Predigt: Dr. Michael Weinrich

Liturgie: Stadtsuperintendent Dr. Bernhard Seiger

Die große Heilige Hildegard von Bingen (1098-1179) schrieb 77 Lieder und ein Singspiel. Marie-Luise Hinrichs (1964) hat diese Gesänge behutsam für Klavier solo bearbeitet und präsentiert einige davon in ihrem Programm Klaviergesänge.
Zu hören sind in diesem Klavierkonzert darüber hinaus Werke des armenischen Komponisten und Priesters Komitas Vardapet (1869-1935), zum Beispiel seine bekannten sechs Tänze für Klavier solo. Zwei Liedgesänge für Klavier solo erklingen von George Ivanowitsch Gurdjieff (1866-1949), ebenfalls eine spirituelle Persönlichkeit. Gurdjieff komponierte gemeinsam mit dem Komponisten Thomas De Hartmann (1855-1956) seine umfangreiche Sammlung an Klavierstücken-oft sayyidische Gesänge und Tänze, bei denen man sich das Drehen der Derwische vorstellen kann.

Nach der im Spätsommer erfolgten Generalreinigung und Vervollständigung der Disposition um das letzte fehlende Register (Dulzian 16' auf dem III. Manual) durch die Orgelbaufirma Klais, Bonn, wird die Orgel mit diesem Konzert wieder feierlich der Gemeinde und dem Publikum vorgestellt.

In seinem neuen Programm widmet sich das Vokalensemble St. Andreas den Choralkantaten Mendelssohn Bartholdys, einem recht unbekannten Aspekt seines Werkes.

Mendelssohn, der maßgeblich an der Wiederentdeckung der Musik Johann Sebastian Bachs im 19. Jahrhundert beteiligt war, lässt in diesen Werken mit spürbarer Freude und handwerklichem Können den Geist des Thomaskantors lebendig werden.

In der Gegenüberstellung erklingt bachs Solokantate "Ich bin vergnügt mit meinem Glücke".

Dozentinnen und Dozenten der Rheinischen Musikschule konzertieren mit ihren Partnern Werke von Barock bis Modern, von Klassik bis Jazz.
Es erwartet Sie eine spannende Vielfalt mit Beiträgen unterschiedlicher Genre.

In Konrads Chormusik wird der titelgebende Begriff „Aklamation“ als  „Bestätigung“ verstanden; im akademischen Kontext kommt er eher im Verständnis eines zustimmenden Klopfens für einen Redner daher. 

Dies ist ein gelungener Brückenschlag zu den rhythmischen Kompositionen von Tom Johnson, interpretiert vom Ensemble für Neue Kammermusik der TU Dortmund. 

Wie immer sind die Besucher nach dem Konzertnachmittag zu Gesprächen, Getränken und Knabbereien eingeladen 

https://sonantis-chor-koeln.blankmusic.org/performances#performance_3904_details

Von der Stille im Klingen

Eine vokale Pilgerreise durch Joby Talbots "Path of Miracles"

Der „zur Zeit wohl beste deutsche Kammerchor“ (Nassauer Neue Presse, 2017) vertieft sich und das Publikum in ein Werk mit urgewaltiger, mönchisch-religiöser Triebkraft, das die Möglichkeiten des Chorgesangs in vollem Umfang ausschöpft. Schon beeindruckend die ersten Minuten, in denen obertonreiche Glissandi aus profundesten Tiefen in die absurdeste Höhen führen und in einer nach Erlösung schreienden Eröffungsfanfare enden, die ihresgleichen sucht (eine taiwanesische Gesangstechnik Namens „Pasiputput“). Dann immer wieder motorische Motive geistlicher Gesänge, welche die kantablen Linien der Hauptstimmen mit steter Energie versorgen, beinahe antreiben und den Zuhörer mit in den steten Gang einer Pilgerreise nehmen.

Eine solche steht Pate für die Komposition des englischen Komponisten Joby Talbot, der mit seiner Komposition vier wichtige Orte der Pilgerreise nach Santiago de Compostela abschreitet. Mal kontemplativ, mal bewegt, mal fast vor Inbrunst zerreißend vermag seine Komposition Räume beinahe zu beugen und mit einer ungeahnten religiösen Intensität zu füllen.

Das Jubiläumsprogramm "Gott und die Welt – 10 Jahre Kammerchor Cantamo Köln" stellt einen Querschnitt aus den Programmen der vergangenen 10 Jahre dar.

Passend zur Jahreszeit führen Ulrich Cordes und Frank Stanzl Werke englischer Komponisten der Tudorzeit auf.